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NEÓN: PUTAS Y DIAMANTES

Ricky es un hijo de puta. Literalmente. De si lo es o no en sentido figurado versará Carne de Neón, la historia de un prostíbulo y sus castigados ocupantes; gente de la calle a la que no resulta sencillo mudar su condición de paria. La película es española, conviene aclararlo, pues a pesar de su nacionalidad no alimenta desdichas en su narración. No, aquí el tono es decididamente diferente, mucho más próximo al blockbuster que a la usual carga emotiva y social de otros productos patrios.

Bebiendo -demasiado- de diversas fuentes, el film se enguachina en la imitación de referentes, construyendo un microcosmos de corta y pega: un poco del Tarantino más arrebatado, algo de los lenguaraces travestis de Almodóvar y mucho, prácticamente todo, del Guy Ritchie de Lock & Stock y Snatch: Cerdos y Diamantes. Sin embargo, y a pesar de la obviedad del calco a sus influencias, en Carne de Neón el cine mantiene su hálito merced a una cadencia trepidante, realmente conseguida, fruto de la acertada dirección de Paco Cabezas, guionista de perlas como Sexykiller o Bon Appétit, y quien, en éste su segundo largo, no sólo demuestra destreza rítmica, sino también una innata capacidad para sacar partido a cuanto gran intérprete sea puesto en sus manos. En el muestrario, Ángela Molina, Macarena Gómez, Vicente Romero (aquel insurrecto “Maquea” del serial Padre Coraje) o Dámaso Conde, cuyo papel, encuadrado en otro film más reputado, bien podría acaparar multitud de elogios.

A efectos mercadotécnicos, el banderín de enganche se llama Mario Casas, lo que, junto a una agresiva campaña de promoción que anticipa la acción sincopada y vibrante, parece suficiente reclamo para el público más impulsivo. Pero no será en la explícita violencia donde resida su virtud más tangible, sino en la negra ironía y su cómico exceso. Evidentemente, Carne de Neón no revoluciona gran cosa y en poco tiempo podría ser pasto del olvido. Pero, frente a la constreñida ficción de este país, sí supone un pequeño paso de la industria española hacia un cine de entretenimiento con cierta calidad en su acabado y tempo; chapa y pintura que se dice. Fútil remedo del cine de otras latitudes, seguro. Inusualmente ameno, también. Llámenme condescendiente, pero como dijo Dios y cantó Robe Iniesta, “no sólo de pan vive el hombre”.